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旧钢笔文学www.jiugangbi.com提供的《从演员开始的东京生活》 210-220(第10/28页)
舞女，背负过往伤痕，独自经营小酒馆、收养遗孤，和男主从互相试探到相爱，中途迫于过往心结连夜出逃，最终在深秋夕阳下奔赴团圆，整部电影的收尾落点全落在她身上。”
山崎桂不仅是导演，还是联合编剧之一。
夏末对于他说的《黑色皮革手册》里原口的气质不置可否，每个人对于角色的理解都是不同的。
大村早苗翻过剧本扉页，慢悠悠开口，声线平淡：“我们如今手上还有两部项目在谈，空出来的档期仅有一月不到，零散外景拍摄会挤占小泉桑的后续行程，这点是我方比较在意的。另外，接片优先看重剧本优劣，普通商业片即便片酬高昂，我方团队也不会考虑。”
大村早苗摆明了这个项目不值得占据夏末太多时间。
山崎桂和渡边进对视了一眼，“关于档期我们早有预案，所有广美的戏份全部集中在连续四十天内拍摄，外景零散戏份微调剧本场景，改到棚内实景街区完成，不用跟着全剧组辗转各地取景。”
“片酬方面，也会让您满意，可以增加三成基础片酬，而且普通片酬合约额外的影片全球碟片、流媒体收益分成也可以再谈，另外我们有意将《永远的三丁目的夕阳》打造成系列电影，需要后续系列续作独家优先签约权。”
大村早苗：“档期上……”
一下午的唇枪舌剑后，夏末方和《永远的三丁目的夕阳》的制作方暂时达成了口头协议。
等人离开后，夏末思考了一阵子，忽然又有点不满意了。
“为什么好的电影都是男性为主？”
在一部好的电影中饰演一个有趣的角色当然不能算差，只是还是不够好。
大村早苗说夏末还有两部在接触的项目，其中一部也和《永远的三丁目的夕阳》状况类似。
【《入殓师》】
【评分：五星】
【状态：制作筹备】
【简介：小林大悟遭遇乐团解约失业，和妻子回到乡下生活，找工作时被高薪招聘广告误导，入职后才发现是纳棺礼仪师（入殓师），负责为逝者净身、更衣、整理遗容……】
一次次送别不同的死者，在庄重的入殓仪式中看懂生死的意义，男主逐渐了悟了这份职业的神圣，死亡是一扇门，不是终结，而是告别与新生。
夏末受邀演什么呢，男主的妻子。
《入殓师》的剧本是一个不错的剧本，改编自半自传纪实小说《纳棺夫日记》，探讨了死亡的意义和面对死亡的态度，是市面上少见的有一定深度的题材，没有愧对系统给予的五颗星，但这也是一个烂剧本。
也许有人会不解，五颗星评价的电影怎么也称不上烂吧？但好坏从来都是一体两面的，在夏末看来，这部电影的性别叙事十分落后。给她的感受，就像《一吻定情》的剧本里看到女同学们讨论高中毕业后要做家庭主妇一样，并非是愤怒和不满，而是让人一头雾水，摸不着头脑。
愤怒的情绪是基于“对方知道不该做还是做了”，不解的情绪则是因为“对方根本不知道这样是不对的”，面对后一种情况，愤怒就很多余了。
男主的妻子，一个完美的“大和抚子”式的女人，可以包容丈夫的一切缺点，她总是可以温柔地谅解丈夫对她的隐瞒，在她因为丈夫选择了入殓师的职业而负气出走后，丈夫也不需要挽回，只需要在家等着，她回来后又会做上一桌子饭菜。
夏末觉得可怕，因为她意识到，世界上真的有这样的人存在。
男主有大提琴梦想、童年与父亲的创伤、失业困境一整套完整个人叙事，而女主呢，她的喜怒哀乐、人生选择全部围绕大悟的职业变动着。
丈夫从业入殓师，她生气出走；亲眼看见仪式，备受感动选择包容；丈夫坚持，她就居家照料生活。人物没有脱离婚姻关系的自主诉求，活着的叙事意义就是陪伴、托举男主成长。
女主从排斥入殓师到选择回家，转折仅靠旁观一场入殓仪式完成，没有描写她的挣扎、自我思辨、对世俗眼光的顾虑，而男主在妻子离开后，甚至过上更惬意的生活（除了没有一桌子饭菜），他不联系妻子，也从没想起她，然后，惊不惊喜，她自己回来了！
编剧使用了最传统的贤妻模版，最终塑造出的角色具有“妻子属性”没有“独立”的人。一个扁平的工具人，就是对这个角色最好的概括。然而据编剧小山熏堂自述，就这，还是他得知导演希望拉到PW投资而特地丰富后的女主剧情。
查了查发现此人居然是第一次改编电影剧本，好像也不奇怪了，小山熏堂是以综艺编剧的身份出道的，《料理铁人》就是他的代表作。
《入殓师》除了新鲜上任的编剧，导演的履历也非常特殊。
导演泷田洋二早年是拍摄涩情片出身，甚至还有着涩情片天才的称呼，几年后不甘心始终如此，他抓住机会，以《不要滑稽杂志》为契机进军一般电影界，凭借这部电影拿下了报知最佳影片奖，在此之后，几乎每几年都能推出一部水准不俗的电影，说一句天才也不为过，只不过现在已经可以摘掉天才前的限定词了，他不给自己设限，也从不固定拍摄某一种题材，几十年来也积累了一定的票房号召力。
而这部电影企划的开始源自男主角本木亚弘，他先找了自己本社的社长，希望得到投资，却被婉拒了，对方表示如果项目能够成立，事务所可以提供一部分演员，这也是他唯一能提供的帮助。
意识到个人渠道有限，本木亚弘想要找到一位有能力的制片人帮忙攒局、拉投资，几番努力争取下找到了有名的文艺片制片人中泽明，然而这样一部冷门、不吉利的题材，即便两人跑遍了大公司，得到了也都是拒绝的答案，因为“拍死人的片子，没人会看，会赔钱”。
可以说，从立项开始，《入殓师》就没人看好，处处碰壁。
最终，中泽明在朋友的介绍下将项目企划投进了PW。
业内都知道，夏末从不吝啬于给予投资，她不挑剔题材是否新颖，不挑剔编剧是否老练，不挑剔导演是否有经验，哪怕是个三无项目，只要能被她看上，她都会大方给钱，而且不对项目指手画脚，给予制作组极大的自由，是所有导演、制片、编剧梦寐以求的合作对象，堪称天使投资人。
但夏末的标准很奇怪，至今也没人摸透，中泽明和本木亚弘也只是抱着试一试的想法，没想到没几天就收到了PW的面谈邀请，还见了夏末本人。
可能是剧本看多了要求变高了，且爱抠字眼吧，夏末不太明白为什么这部电影能有五星，尤其在看到结局之后。
抛妻弃子和情人私奔的父亲几十年从未与男主有过联系，也从未尽过抚养义务，临死前想到了男主，男主赶来后见父亲遗体手中握着一块石头，想起小时候一家三口在河边捡石头的场面，便痛哭着消解了几十年的怨恨选择原谅了父亲，并且将那块石头贴在妻子隆起的腹部上，两人相视一笑。
说实在的，夏末当时有一瞬间没搞明白这一幕是诅咒还是什么，但编剧显然不是这个意思。
夏末表示不解后，小山熏堂很是长篇大论一番，但是看见她脸上神情冷淡，立刻就识相地闭上嘴，虽然不知道哪里说错了，但人家不爱听
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