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旧钢笔文学www.jiugangbi.com提供的《八十年代影视大亨》 130-135(第16/27页)
头，《西游记》，华国人最熟悉的故事，老少通吃，就没有谁不知道《西游记》的。
美影厂六十年代拍过《大闹天宫》，可那时只取了西游记里的一段，完整的《西游记》动画至今没有人做过。
陈守仁激动道：“《西游记》好啊，太好了，当年拍《大闹天宫》的时候我们就想把整部西游都做成动画，可厂里没条件，光做大闹天宫一段就花了很长时间，要是真能把整部西游做出来，那可了不得。”
其他人在旁边也跟着激动起来，连声附和，如果能把《西游记》动画做出来，那真是太好了。
沈知薇等他们议论了一阵，继续开口道：“至于原画二组这边，原创作品先做三部。第一部，《长安双侠·猫鼠传奇》，原著作者陆柯然，讲的是大唐长安城里一只御鼠和一只御猫奉皇命联手查案的故事，世界观完整，妖精体系成熟，喜剧元素丰富，适合做成面向少年观众的系列动画，版权公司已经拿到了。”
她继续说道：“第二部，《敦煌宝藏之旅》，讲的是一位少年手里有残破的敦煌密图，和认识的小伙伴一边寻宝一边探险的事，作者张秋实，张秋实是甘省敦煌研究院的美术研究员，根据壁画内容创作了一套连环画，在西北几省出版后反响很好。我们已经跟他签了改编授权协议，他本人也会参与动画剧本的改编，美术风格可以走敦煌壁画的路子，跟水墨动画有相通之处，技法上可以请柳南老师和顾板山老师来把关。”
“第三部，《南海蛟龙记》，原著作者何小北，广州的青年连环画家，画的是一个渔村少年误入南海龙宫、跟随老龙王周游四海的冒险故事，版权也谈下来了。”
沈知薇合上文件，扫了一圈台下的人：“三个组的负责人和人员分配，萧主管这两天会跟各位老师商量着定。各位老师有什么需要的也尽管说，我们知觉影视会解决，老师们只需要安心创作就行。”
陈守仁他们听得连连点头，鼓起掌来，看来知觉影视准备得很充分，他们只需要动笔就行了。
会议开到下午四点多才散，众人陆续从会议室鱼贯而出，回到十七楼，十七楼立刻忙碌了起来。
萧何拉着几个老师傅回到办公室对着名单分配人手，根据他们擅长的方面分配每个组。
其他人也各自或回到自己的办公室熟悉岗位，或和其他人讨论未来工作内容。
整层楼里到处是搬画材、调颜料、翻资料的动静，安静了一个多月的十七楼顿时都动了起来。
*
沈知薇从会议室出来，带着钟嘉琳回到了自己的办公室。
她推门进去在办公桌后坐下，随手翻了翻桌上摊着的几份文件，头也没抬地问了句：“嘉琳，理查德·泰勒那边有消息了吗？他们从新西兰飞过来了没有？”
钟嘉琳翻开手里的行程本核对了一下：“刚刚惠灵顿那边打了电话过来确认，理查德一行人下午已经从惠灵顿起飞了，中间要在新加坡转机，预计明天中午九点左右能到深市，我已经安排后勤部去机场接人了。”
沈知薇点了点头，去年二月她在柏林电影节的展会上发现了未来的特效大师理查德·泰勒，当时这个二十三岁的新西兰小伙子正在摊位上卖自己做的怪物面具和微缩模型，作品无人问津。
后来沈知薇和他一起成立了工作室，这一年理查德都在进行工作室筹备和人手培养。
每个月也会寄一份进度报告过来，附上他最新制作的模型照片，这位未来特效大师不愧是在特效方面技能点满了，进步很快。
“好，明天下午我抽时间见他。”
第134章
从新加坡飞往深市的航班穿过一片积雨云后逐渐平稳下来， 机舱里大部分旅客正在补觉，靠后排的七个西方人占了两排座位，行李架塞得满满当当，好几个超大号硬壳箱子几乎把头顶的隔板撑开了缝。
理查德·泰勒坐在靠窗的位子上， 膝头摊着一本速写簿， 铅笔在纸面快速勾勒着什么。
隔着过道的布莱恩·科尔扭过头来看了他两眼， 拍了拍前排同事汤姆·伍德的椅背。
汤姆回过头，布莱恩朝理查德的方向努了努嘴，低声用英语说道：“嘿， 你说老板这回叫我们大老远飞到华国来，到底要干嘛？还让我们把工具箱全带上了，光翻模工具就有四十多磅重， 我的胳膊差点在樟宜机场给废了。”
汤姆耸了耸肩：“谁知道呢，可能有活儿干吧， 理查德说合伙人要见我们， 让把家伙都带上。”
布莱恩撇了撇嘴：“合伙人，就是传说中那个出钱的华国老板？我们在惠灵顿干了快一年多了，只有每个月准时打过来的钱，那老板人影都没见过一个。”
坐在布莱恩后面的安德鲁·米勒探过身子插嘴道：“我查过，合伙人是知觉影视的老板， 是个华国内地的影视公司， 老板叫什么沈，好像是个女的。”
布莱恩瞪大了眼睛：“女的？开影视公司的？华国内地的？”他连问三句，满脸困惑。
在一九八九年的西方影视从业者认知里， 华国内地和影视产业很难联系到一块儿去，好莱坞是全球影视的绝对中心，欧洲有法国新浪潮的余晖和德国的艺术电影传统， 亚洲范围内，樱花国靠黑泽明的名头撑了几十年门面，港岛功夫片近几年也在北美院线刷了不少存在感。
至于华国内地，特效行业的人几乎想不出这地方有什么影视，更不用说特效了。
汤姆摸了摸下巴想了想道：“去年柏林电影节好像有部华国片拿了金熊奖？我记得报纸上登过。”
安德鲁点头：“对，叫什么《北平廿四戏子》，战争片，导演好像就姓沈。可得了个电影奖跟特效有什么关系？华国人连像样的电影工业都还在起步，我实在搞不懂，一个华国内地的影视公司老板，跑到新西兰来投资特效工作室图什么。”
布莱恩双手抱在胸前，往椅背上一靠：“说实话，钱准时到账就行，管她图什么呢。就是这回突然让我们飞过来，还让带上全套工具，搞得我心里没底，你们说，她该不会是想让我们在华国内地搞特效吧？不过，这华国条件够吗？”
几个人面面相觑，谁也说不出个所以然来，他们对华国内地的了解有限，脑子里能想到的就是长城、熊猫、满大街骑自行车的人，至于影视制作，他们连华国有什么电影公司都叫不出名字。
过道对面，理查德始也听见了下属们的对话，他没说什么，铅笔在速写簿上停了几秒，又继续画了起来。
去年二月在柏林电影节的展会上，理查德带着自己做的怪物面具和微缩模型摆摊，整整几天无人问津，他都已经做好了打道回府的准备。
是沈知薇在他摊位前蹲下来，拿起一个硅胶异形头颅翻来覆去看了五分钟，从浇注工艺到关节铰接结构，问的每个问题都踩在专业要害上。
他当时问她为什么选择他，沈当时回答得干脆：“因为你对这件事的热情和执念。”
回到惠灵顿后理查德拿着这笔钱租了厂房、买了设备、招了人，每个月沈的公司准时把运营经费打过来，从来没有拖欠过一天，也从来没有催促过一次进度，布莱恩他们只看到了“打钱”，理查德看到的远比钱要多。
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